相对于《搜救》刚刚上映时对“救不救”的激烈争论，在大家都冷静之后心平气和的聊上几句，可能更有利于了解一场“搜救”背后打底要救的是什么。

　　甄子丹不打了，就让人物回归到正常人的范畴，有焦虑有怒气，挨打也要护脸，崩溃也会自残，平时不作为，但关键时刻会裹乱，看着就来气，但作为父亲，这个角色如何表现舔犊情深都不为过。

　　熊孩子就更不要说了，能作的妖都作了，该遭的罪也都遭了，许多恐怖片里，这种人是无法生还的，但是，在灾难片中，他们正是被“搜救”的重点，是要不惜一切代价去挽救的人群。

　　之所以会引发争论，是因为这对父子让观众有了情绪，也给了键盘侠们抨击的方向，就不应该得到尊重，更不应该为了这种不顾大局的人做出涉险举动甚至付出生命代价。但，为什么影片还是在极端的环境以及人物情绪中，向危险跋涉而去，去搜救那个迷失在冰雪之中的“孩子”？

　　去看所有以营救为题材的影片，好莱坞的《拯救大兵瑞恩》也好，主旋律影片《万里归途》也好，营救所付出的代价无不沉重，但为什么仍然有人前赴后继去完成搜救？

　　因为，只有这次有人去救了，那么所有旁观者才有理由相信，当自己遇到同样危机，也会有人来救自己，如果负责营救的单位也和键盘侠一样，情绪上脑，这次对裹乱的人放弃搜救，那么，下次可能因为你不够热情而放弃搜救——那将是另一种恐怖的灾难，被救变成少数人的特权。

　　所以《搜救》其实也是文明进程中的一次有益探讨，恼怒留在银幕之内，而答案则在现实中开出温情之花。

　　也有人会说，如果坚决不救，以做警示，就能避免让更多人以身犯险，显然，这又是一种因噎废食的意见，冒险是人类的天性，不能因为惧怕别人冒险，就让所有人举步不前，让人违背天性同样是一种灾难。

　　希望所有人都能自由冒险，也希望所有人遇到危险都会有人搜救，即使这个人是个混蛋。而这，也正是能保障所有人没有生存后顾之忧的底线。

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